Home

Реклама

Настроить

Предыдущие 20

14 Авг, 2009

DISTRICT 9


Вчера сходили на "РАЙОН№9".
Отличный фильм!
Не жалею нисколько! Надоели уже все эти комиксы, дебильные комедии и тому подобное.
Фильм динамичный (каждые 5 минут губы кусал) - всем рекомендую.

Сюжет:
В бомжатнике одного из городов Земли живут ужасные жукообразные гопы инопланетяне. Их никто не любит, все норовят обидеть. И лишь правительственный агент приходит на помощь.

26 Июн, 2009

Michael Jackson

Мы потеряли легенду!

20 Июн, 2009

))


Подобное делаю на работе каждые 2 дня :))
Не сахар, но... заказчикам нравится.
А с этой работой, возникли трудности, на ней СЦУКЕ, у меня "винт" сгорел!!!!




Метки:

12 Июн, 2009

С ДНЕМ РОССИИ!


С праздником товарищи!
 
 

30 Май, 2009

Paul Johannessen

снятой камерой Panasonic HVX200
 

 





 
 

29 Май, 2009

Креативизм


 

Креативизм (или Откуда идеи растут)

Вэн сидел на краю спортплощадки, бессмысленно вперясь взглядом в бестолковый прямоугольник футбольных ворот. Сегодня сюда пришли почти все друзья детства – переговорить, как у кого что сложилось, кто кем стал, и провести уже ставший традицией импровизированный футбольный матч – как в старые добрые времена. Все это не было новинкой для них – удачно начатая кем-то традиция таких встреч продолжалась у них уже лет пять. Собственно, именно эти пресловутые друзья когда-то наградили его такой похожей на чудо зарубежного автопрома кличкой – Вэн. Кличка эта корнями своими уходила в их старый школьный журнал и привычку их учителя физики, бывшего их классным руководителем, со смаком произносить: «А сейчас к доске у нас пойдет Теслов Ве Эн…» Разумеется, почтенный физик старался указать на аллюзию с фамилией незабвенного Николы Тесла, но шебутной класс улавливал только последнее «Ве Эн». Вот так и стал юный Василий Николаевич для них Вэном.

Но воспоминания никак не интересовали сейчас Василия, он был полностью поглощен своими нелегкими мыслями. Нездоровый разговор с женой пару часов назад, бывший логичным дополнением к невероятным казусам на работе, мог служить прекрасной иллюстрацией к пошлой поговорке «беда одна не ходит».

«Почему мы так осторожны в разговоре со случайными попутчиками, и так безжалостны в разговоре с близкими людьми?» - задавал себе уже бесполезный и риторический вопрос Василий.

- Вэн, что грустный такой? – попытался вернуть его к жизни Толян. Вэн только угрюмо глянул в сторону бывшего школьного товарища. «Напрасно я сюда приперся. Только другим настроение перепорчу»

- Пойду я, наверно..

Куда идти, Вэн, правда, не знал. Он просто шагнул в сторону, достал «Кэмэл», закурил.

- Не блажи,- Толян с чего-то решил проявить заботу о своем бывшем школьном приятеле. – Что там у тебя такое стряслось, что ты так скис?

Василий с невеселой, кислой усмешкой глянул на приятеля.

- Семья, работа… Как-то сразу все…

«Ну как тебе, Толян, в двух словах описать, что шеф требует к завтрашнему дню конкретную идею нового рекламного ролика очередной детской несъедобной сладости, а какие тут, к черту, идеи, когда жена каждый день пилит по всем поводам, да уже начала носом по сторонам вертеть, ветер ловить, откуда дует. Правы были друзья, когда предупреждали, что подобные слабые на переднюю часть тела дамы, снабженные невесть зачем красотой и мозгами и начисто лишенные совести, в семейной жизни страшнее динамита. Они, как только выходят замуж, сразу понимают, что совершили ошибку, и где-то можно было найти обеспеченнее и умнее.»

Да, именно такие банальные и некрасивые мысли столь угнетали сегодня Василия. И детально ими делиться Василий не с кем сейчас не собирался. Толяну же, кажется, вполне хватило и того немногословного объяснения. Он понимающе кивнул, извлек откуда-то явно собственными силами скрученную папиросу, протянул ее Василию.

- На, возьми, полегчает…

Василий в вежливом отказе поводил из стороны в сторону подбородком, не собираясь принимать такой подарок. Он сроду такими вещами не баловался, слово «наркотик» у него четко ассоциировалось с общественно бесполезными асоциальными неудачниками.

- Не, Толян, спасибо, не употребляю..

«Тут как бросить курить не знаешь, а предлагают голову дальше в петлю протягивать..» Он повернулся, чтобы уйти. «Бесполезные… неудачники… А я? Завтра не предоставлю смотрибельных вариантов рекламы – порвет меня шеф, как Тузик – грелку. А как я ему идеи давать буду, если у меня голова только проблемами домашними забита. Бесполезный и есть… Так какая оптом розница?»

Плюнув мысленно на все и вся, Василий развернулся и протянул руку к самопальной папиросе. «Пропадать – так с музыкой…»

Недобрая медленно тлеющая масса смутного происхождения в самокрутке медленно делала свое дело. Нервное напряжение постепенно уходило, то, что казалось страшным и неотвратимым постепенно уходило на второй план. Василий даже почувствовал нечто вроде творческого подъема. Непременно захотелось сотворить что-нибудь… гениальное, по возможности. Он попытался припомнить основные требования заказчика к рекламному ролику – он должен быть прост и понятен детям, но при этом не настолько прост, чтобы его не хотелось смотреть больше двух секунд. Чтобы подчеркивался командный дух. И чтобы непременно фигурировал лев – как символ их компании. Вэну даже не потребовалось больших усилий, чтобы представить себе этого всенепременно требуемого льва во всей звериной красе. Вот он – огнегривый красавец, почему-то в красной футболке, с неестественно голубыми глазами на нарисованной морде. Он появился перед Василием прямо из воздуха и мягко приземлился на свои рыжие задние лапы.

«Вот моя команда!» Эти требуемые рекламодателем слова прочно засели в Васиной голове. Сейчас он всем покажет!.. Кому – всем? А вот кому! Василий взглянул в сторону разыгрывающих мяч престарелых пузатых одноклассников, отбросил почти докуренную самокрутку в сторону, и бесстрашно ринулся в гущу гоняющих без энтузиазма мяч товарищей.

Одному, конечно, против всех не с руки, но бегущий рядом с ним лев в красной футболке ободряюще подмигнул ему своим нарисованным глазом – «не дрейфь, мол, пробьемся».. И Вася не дрейфил.. Элегантным и ловким, как ему казалось, движением, он перехватил мяч у нападающего, и решительными зигзагами устремился к воротам противника. Василий сам в такой кутерьме ни за что не определил бы, какие именно из ворот являются воротами противника, если бы не его огнегривый нарисованный друг в красной футболке. Василий дал ему пас, но попал мячом прямо в набежавшего на него синего одноглазого бегемотика, каким-то чудом взял обратно мяч, обогнул вставшее у него на пути кричащее вечнозеленое хлебное дерево и устремился дальше к воротам, возле которых уже виднелась красная грива его мультипликационного товарища…

- Ты смотри, что Вэн творит… - убитым голосом проронил кто-то на площадке. И правда, вид Василия, нетвердо бегающего между сбитых с толку хохочущих футболистов, действовал на его друзей удручающе. – Домой бы его надо…

Утром Василий Николаевич Теслов был абсолютно уверен, что на плечи ему вечером кто-то в шутку водрузил колокол, и временами в него постукивал. Историю вчерашнего вечера он помнил с ужасающей точностью, до мельчайших деталей. Как обводил с мячом синих бегемотов, деревья, фламинго… Как во всем этом ему лев нарисованный помогал. И как потом его приятели, уже в своих нормальных обличиях домой под руки вели. Светланы дома уже не было, и часы на стене, не таясь выдали тайну ее отсутствия – они нагло показывали пол-десятого утра. Кроме того, что это время объясняло, почему жена уже на работе, оно было еще и верной приметой – к тяжелому разговору с собственным шефом. Вэн тяжело вздохнул пошарил в тумбочке в поисках аспирина и пошел приводить себя хоть в какой-то порядок. На подобные разговоры с шефом являться следовало вымытым…

«Никогда, никогда не прикоснусь даже к этой дряни! Черт бы побрал этого Толяна с его шмалью!!»

Василий с досадой взглянул на пустой кухонный стол, понимая, что завтрак в лучшем случае будет совмещен с обедом, и, постаравшись придать своему телу максимум бодрости и ускорения, направился в офис.

Если бы взгляд Владимира Ивановича, начальник отдела рекламы, в котором Василий Николаевич имел счастье числиться креативным менеджером, был способен физически влиять на человека, то Вэн, вероятно, сперва обратился бы в камень, а затем испепелился бы до порошкообразного состояния и незаметно растворился бы в пространстве. Но, на счастье, одним взглядом проделать с Василием подобные чудеса было невозможно, и он, собрав в кулак все свое творческое «я», выдохнул одним предложением:

- Владимир Иванович, я понимаю, я опоздал, и выгляжу несколько неподобающе, и в письменной форме варианты рекламы детских вафель не представил, но… - тут Василий выдержал полную драматизма паузу. - …но у меня есть прекрасная идея для рекламы. Позвольте мне изложить ее пока в устной… форме?

Когда Вэн закончил пулеметную очередь своего оправдания-предложения, очки Владимира Ивановича, казалось, соревновались с его глазами в выражении недоуменного интереса.

- Давай, но кратко, - тон Владимира Ивановича не оставлял сомнений в том, что если Василий выложит сейчас что-то менее значимое, чем открытие закона всемирного тяготения или теории относительности, то его немедленно четвертуют. Как минимум.

Василий призвал на помощь неведомого ему бога красноречия, и вкратце изложил шефу задумку совмещенного с анимацией игрового рекламного ролика. Несчастный одинокий мальчик не может играть в футбол, потому, что у него нет команды (про неприятности на работе и шероховатости с женой у мальчика говорить, слава Богу, не приходилось). И вот этот мальчуган достает и откусывает вафли, и тут появляется огнегривый лев, мальчик кричит «Вот моя команда!», вместе со львом они побеждают в футболе. Соперники - и это главное – тоже в конце просят этих чудо-вафель. Масса доступных детскому возрасту положительных эмоций, легко для запоминания, общепонятное, и, стало быть, успех обеспечен.

Вэн знал, что несет избитую неподготовленную чепуху, но все же наделся, что Владимир Иванович проглотит и переварит хотя бы часть задумки без существенной критики в адрес несчастного Вэна. Напрасные ожидания, ибо Владимир Иванович набрал в грудь воздуха, и следующие две минуты посвятил описанию мук, которые испытывают безработные разгильдяи, не способные за неделю подготовить более-менее четкую схему рекламного ролика. Вэн стоически перенес эту пространную гневную тираду, и только скромно заметил шефу, что данный вариант был уже третьим за эту неделю, просто предыдущие два варианта, представленные на бумаге, четкой схемой, были безжалостно забракованы самим Владимиром Ивановичем.

- Ну, о тех твоих вариантах мы, жалея тебя, умолчим, - Владимир Иванович, кажется, постепенно сменял гнев на еще пока неизвестно что. – А вот сегодняшний вариант, при всей его убогости, с некоторой доработкой, может быть жизнеспособен. Давай разбивай его на посекундную схему, и к трем часам – мне на стол… Все. Сейчас дуй с глаз моих, видеть лицо твое страдальческое не могу!..

Вэн шел на свое место и пытался вспомнить лицо Анатолия, сбившего его вчера с пути истинного. «Все-таки, нет худа без добра – родилась же вот такая прекрасная идея. Вспомнить бы, как он, Толян, выглядит, что ли…» Но воображение все еще рисовало только невозможную красную футболку Толяна и рыжую львиную морду поверх нее…


Руднев К.И.


27 Май, 2009

Вот накалякал...на работе чет скучно

 

18 Апр, 2009

С наступающим праздником Пасхи, друзья!

Наконец доделал сегодня, опять в кродчайшие сроки...


 

Вот дает...

Китайского фотографа Ли Вей (Li Wei) называют мастером иллюзии опасности.
Особое впечатление производит то, что Ли Вей не использует каких-либо графических программ для обработки своих фото. 























вот так...

(без темы)

Спецэффекты. Сделано в России


Тимур Бекмамбетов о пользе спецэффектов в российском кино



Блокбастеры давно уже делают не только в Голливуде. Снимают их и в России — правда, далеко не всегда успешно. Признанным королем российских крупнобюджетных фильмов заслуженно считается Тимур Бекмамбетов. В июне зрителям представят новую работу — фильм «Особо опасен!». А на днях режиссер заключил партнерское соглашение с компанией **** — крупнейшим российским производителем компьютерной техники. О том, как поднять на новый уровень спецэффекты, используемые в кинокартинах российских режиссеров, и способны ли российские компании быть партнерами на киносъемках, ТИМУР БЕКМАМБЕТОВ рассказал РБК daily.

— Верно ли, что российское кино испытывает настоящий дефицит квалифицированных спецэффектов? Ведь студии, занимающиеся компьютерной графикой в России, можно по пальцам пересчитать.

— Верно то, что в России это направление развито гораздо слабее, чем на Западе. По сравнению с Голливудом у нас таких студий мало, не поспоришь. Но в Голливуде они существовали и 15, и 20 лет назад, когда в России просто не было возможности этим заниматься. Я говорю это по собственному опыту: достать хорошую, профессиональную технику для создания спецэффектов было почти невозможно. Сейчас ситуация изменилась. Причем значительно. Думаю, скоро в России не будет такого дефицита.

— Законодатель мод в области визуальных спецэффектов — Голливуд: и оборудование здесь покруче, и опыта побольше. Тем удивительнее было узнать, что для создания основных спецэффектов в фильме «Особо опасен!» использовалась российская компьютерная техника. Выбор отечественного поставщика графических станций и другого оборудования — акт патриотизма?

— При выборе партнера я ориентировался не на то, из какой он страны. Меня интересовали совсем другие вещи. В первую очередь — заинтересованность компании в совместной работе, в сотрудничестве. Ну и, естественно, технические возможности компьютеров должны были быть на высоте. ***** устроил меня по всем позициям. Более того, я был приятно удивлен, с какой долей ответственности они подошли к работе. Так что ни о каких «актах патриотизма» речи не идет. Сугубо деловой, практический подход.

— Как вы подбирали технического партнера? Какие были критерии и принципы отбора?

— Критерии самые простые: качество продукта и надежность компании. А кроме того, очень важно, чтобы партнер был в некотором роде и единомышленником, предлагал не только соблюдение условий контракта, но и инициативы.

— Можно ли говорить о рынке техники для обработки изображения и спецэффектов?

— Безусловно. Ее производит масса компаний. И в США, и в Европе, и в Японии, и в России, что особенно приятно. При этом наша профессиональная техника для работы со спецэффектами по качеству не уступает аналогам.

— Как реализуются сложные сцены в российском кинематографе: есть ли в России техническая база для их производства или такое доступно только за океаном?

— Техническая база есть. В том числе и российского производства. Я действительно доволен качеством техники, которую предоставила нам *****. Проблема в недостатке профессионалов, способных на этой технике работать. Поэтому кое-что по-прежнему быстрее, а иногда и дешевле сделать за границей.

— Говорят, хорошее пиво — это хмель, солод и совесть пивовара. И этот рецепт не меняется уже много веков. А вот в «рецепте приготовления» современного блокбастера в конце прошлого столетия появился новый ингредиент — компьютерные спецэффекты. Это несомненный прогресс или же появление новых технологий имеет и побочные негативные (простите за каламбур) эффекты?

— Спецэффекты — всего лишь инструмент в руках режиссера. Если использовать его грамотно и по назначению, то и побочных эффектов не будет. Сравнимо с женской косметикой. Может быть естественно и красиво, может быть вызывающе и вульгарно.

— Слышал как-то, что в связи с вашей тягой к спецэффектам вас сравнивают с Майклом Бэем. С другой стороны, вашу любовь к визуальным изыскам приравнивают и к манере Спилберга или даже Ароновского (недаром у вас теперь продюсер «Фонтана»). Как вы к этому относитесь? Кто вам ближе самому по стилю из голливудских режиссеров?

— Лестные сравнения. Хотя, если честно, я не сторонник проводить параллели в творчестве. Спецэффекты возникают в сознании, в голове. Все начинается с воображения. Это как сон. Если бы я мог посмотреть, какие сны снятся Спилбергу, можно было бы говорить о cхожести стилей. А так можно обсуждать только размах, уровень подхода.

— Чтобы работать со сложной компьютерной техникой, нужна команда высоких профессионалов. Кто помогает режиссеру перенести его фантазии на экран? Это тоже отечественные специалисты или все же потребовалась помощь их западных коллег?

— В моей команде работает масса прекрасных художников, способных работать с любой по сложности компьютерной техникой. И это настоящие профессионалы. Однако обмен опытом всегда приветствуется. Поэтому, когда возникает возможность и потребность, мы сотрудничаем и с западными коллегами.

— Мне кажется, что российские художники, работающие с компьютерной графикой, зачастую попросту копируют созданные на Западе визуальные решения. Например, спецэффекты в «Турецком гамбите» подозрительно напоминают батальные сцены из «Долгой помолвки» Жан-Пьера Жене, вышедшей на год раньше. Ситуация как-то изменится или спецэффекты в российских фильмах будут по-прежнему дублировать художественные решения, позаимствованные из западного кино?

— То, что мы умеем не хуже, — действительно повод для гордости. У нас индустрия гораздо моложе. И то, что мы учимся у тех, кто достиг в спецэффектах высот, — хорошо. Иначе нельзя. Научимся делать на уровне — сможем и переплюнуть.

— Какое место занимают спецэффекты в современном кино? И почему режиссер, снимающий триллеры, должен обязательно прибегать к их использованию? Ведь существует ряд прекрасных примеров, когда режиссеру удавалось снять захватывающий боевик практически без дорогих спецэффектов (взять хотя бы раннего Тарантино или раннего Родригеса).

— А Чарли Чаплину удавалось снимать захватывающее кино без использования звука, и изображение было черно-белым. Жизнь не стоит на месте. Кино постоянно развивается. Почему бы не использовать спецэффекты, если есть такая возможность. В конце концов, не их наличие или отсутствие определяет, каким получится фильм. Насколько успешным. Спецэффекты — всего лишь инструмент. Если ты не умеешь пользоваться бензопилой, лучше не кидаться с ней на вековой дуб — и дерево не спилишь, и сам покалечишься. А если умеешь — странно ею не воспользоваться. Со спецэффектами та же ситуация.

— Какую долю бюджета картины принято направлять на спецэффекты? Насколько поставщик техники разделяет риски по срокам и качеству выполнения требуемых операций над изображением (или все в руках мастера)?

— Понятия «принято» здесь нет. Все зависит от картины. И от поставщика. Прописанных правил и закономерностей здесь нет.

— Не приведет ли дальнейшее развитие компьютерных технологий к отмиранию профессии актера? Зачем платить гонорары звездам, если в обозримом будущем техника позволит создавать настолько реалистичных персонажей, что нужда в живых людях отпадет?

— Возможно, так и случится. Персонажи и сегодня получаются весьма реалистичными. Но на профессии актера это, я думаю, никак не отразится. Во-первых, останутся живые театры. Этому искусству тысячи лет, и никуда оно не денется. Во-вторых, даже самая совершенная техника не способна создать реалистичного персонажа без помощи актера. Человеческие эмоции невозможно подделать на компьютере.

— Пишут, что в вашем новом фильме более 1000 спецэффектов. Насколько точна эта цифра? Каким из эффектов могут гордиться сценарист и режиссер и какой из эффектов можно назвать наиболее сложным в техническом плане?

— Если говорить точнее, в фильме более 1000 различных по продолжительности фрагментов, в которых использовались компьютерные спецэффекты, сделанные на оборудовании Kraftway. Описывать их словами — занятие бессмысленное и неблагодарное. Лучше всего — смотреть на большом экране. У зрителей эта возможность появится в июне, когда фильм выйдет в прокат. Вот тогда вы и увидите все самые сложные эффекты.

>Алексей Кравцов:

— Сотрудничество с Тимуром Бекмамбетовым, с его студией это, с одной стороны, возможность прикоснуться к процессу создания большого голливудского кино. Что было для меня крайне интересно. С другой стороны это новое подтверждение высокого статуса *****. Использование нашего оборудования для производства основных спецэффектов голливудского блокбастера с многомиллионным бюджетом, в очередной раз, ставит нашу компанию в один ряд с мировыми грандами IT-индустрии.
 

нам бы так работать

 



 
 

What Else Is There?

 



 
 

еще одно произведение Леши

 

БЕЗ БИЛЕТА - Good bye 

 
 

отличная работа

 

Классная работа


Автор, режиссер: Робин Кинг

На весь фильм ушел целый год, 26000 фотографий в фильме! Фото сделано на камеру Canon EOS 350D DIGITAL


Клип Леши Терехова

Обожаю творчество Ляписа, а клипы его супер, просто, красочно и не гламурно))
Клип делал Алексей Терехов, AE и фотожоп.

16 Апр, 2009

Все сказано)))


Я ЛЮБЛЮ СВОЮ РАБОТУ!
Я ЛЮБЛЮ СВОЮ РАБОТУ!
Я ЛЮБЛЮ СВОЮ РАБОТУ!
Я ЛЮБЛЮ СВОЮ РАБОТУ!
Я ЛЮБЛЮ СВОЮ РАБОТУ!
Я ЛЮБЛЮ СВОЮ РАБОТУ!
Я ЛЮБЛЮ СВОЮ РАБОТУ!
Я ЛЮБЛЮ СВОЮ РАБОТУ!

eee...

1 Апр, 2009

)

 

Hm

 

Для SD

 

Предыдущие 20

Реклама

Настроить